2009 GEAR

Guitar
'94 PRS Custom 24 10 Top
'97 Gibson Les Paul Standard
'01 Warmoth Custom Made
'91 Jackson Soloist Standard
'91 Heartfield by Fender EL-3

Amp
Laney TT50 112 50 Watt Tube Combo Amp
CRATE G412SL 4x12 Guitar Cabinet

Rack
Behringer V-Amp Pro
CARVIN TS100 Tube Poweramp

Stomp Box
Sobbat Drive Breaker DB-1 Distortion
Sobbat Drive Breaker DB-2 Overdrive
Zoom Driver 5000
Arion SCH-Z Stereo Chorus
Dunlop GCB-95 Crybaby
Maxon Fire Blade Digital Delay

Multi-effect
BOSS GT-8
Line6 POD X3 LIVE

Others
Behringer FCB1010 MIDI Foot Controller
Samson Airline GT Wireless System

Recording
GENELEC 1029A
SONY MDR-7506
SUPERLUX HD-660
Focusrite Saffire
ECHO GINA 24/96

到Blue Spring's Scream
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LANEY TT-50入手

去年在活動中止時，拿了Fender HOT ROD DEVILLE 410，我2006-2007征戰各大小表演的音箱，換來了LANEY TT-50(感謝門田老師!)，一台讓我覺得各方面都超滿意的音箱！怎麼說呢？長期以來一直覺得AMP要怎樣可以搭配Effect，是一件很頭痛的事。我又不喜歡用單顆，因為習慣了綜合效果器可以調的很細跟快速切換patch，但又覺得綜合效果器不管是前級模擬或是內建破音都不夠好，沒有真實音箱的真實感，所以如果有AMP既是真空管又有夠好的Effect該有多好(不過好的Amp廠商要求夠好的Effect太難)，不然也要有Midi可以讓我串效果，我想除了用Rack堆出來之外，有Midi功能的Amp便是我心中再適合不過的首選。比較常見的就是一些數位音箱，例如Line6 Spider或是Yamaha DG-60FX112這類晶體音箱，而近年來一些高檔的AMP如Framus、Diezel有推出MIDI功能的音箱，去年Marshall也推出了JVM系列，宣稱是JCM2000的後繼機種，也支援MIDI功能，價位OK但聽說評價普普(很像試試看)。要真空管又要有MIDI，聲音又要不錯，價位又要能接受，所以LANEY TT系列，成為我心中最理想的搭配。

TT系列有出50/100瓦的COMBO跟50/100瓦的HEAD，分成三個CH，以及獨立的EQ跟Reverb，對我來說至少要有3CH，4CH的音色切換是最完美的。Clean之外的兩個CH又可以有作boost或modern的音色switch，並且有作Recording Out，個人是覺得還OK，還有一個External Speaker Out，可以再多接一顆8Ohm的單體(但自己原本的仍可以同時發聲)，並且有兩個音量可以控制，方便Solo時可以增加音量。音色方面，真的是全方位，幾乎可以調到所有我要的音色。

在實際串Midi時，原本我以為他能夠連EQ、Drive跟Volume大小都能記憶，但發現他只能針對CH、Reverb跟兩段音量作記憶。原本有些失望，因為這樣變成只能記憶三段(clean、crunch、hi gain)，但其實這樣的設計也沒什麼不好，因為如果是用不同的琴，這樣反而可以有彈性直接調整各段的音色，我自己則選擇再加一顆boost，把塵封已久的Sobbat DB-2 Overdrive翻出來，發現這樣子的接法其實有更多的變化，而且把聲音推的更出來，DB-2原本就是一顆相當優異的low gain overdrive pedal，聲音又透明破音又好聽！

先寫到這邊。奈落即將復出，敬請拭目以待！

BPM?RATE?TIME?空間系密技!

以前玩效果器時，覺得可以調整空間系的時間很有趣，我第一次用BPM當作計算拍速的單位後(我是從用POD XT開始)，就覺得不能缺少BPM調校的Effect，因為例如GT-8的Delay可以設定Dual Output，我可以設成左聲道1/4拍右聲道1/2拍，絕對on beat。後來接觸的一些綜合效果器，例如Digitech GXN-2、POD PRO雖然也有TAP功能，就只有用毫秒(ms)來當作單位的計算方式，不過好在找到一個換算的網頁，這樣就不怕了！

而同理Rate是以赫茲(Hz)為單位，同樣可以按照BPM對應出相對的Hz，網路上有一個叫做Bpm Calculator 2005的小程式，可以幫你直接換算，也還算好用。

My Old New Weapon

來介紹一下我這把91 Jackson Soloist Standard改造的成果

琴頭沒有動到(本來想換Sperzel快拆式Tuner，後來作罷)

看得出歲月的痕跡（跟我15年以上的一手琴，有感情的）

原廠Jackson拾音器因為老化太嚴重聲音太奇怪，所以換成EMG SA/SA/89 切單雙

由於不想完全固定死，所以一樣用跟小紅一樣塞木頭的方式把bridge固定住

會改這把琴的原因，是因為我的Truss-rod已經轉不動了，需要Re-Trussrod，看到這Neck似乎沒什麼，但是其實動的工程可大了，首先要先把整片Fingerboard削掉，然後重新放Carbon，再來重作一個新的Fingerboard(East Indian Rosewood)，風乾後，再重新Refret。光用想的就很累人XD

自己設計的Inlay。原本想做的太複雜，又找不到CNC或工廠可以幫我刻，只好找了heath的model bass，在12格作菱角的Pearl Inlay。這把琴在2007.9完成於Dennis Guitar Workshop。

Z.VEX FUZZ FACTORY TEST

Origin Clip From Guitar World

Jackson復活。

謝謝Dennis Guitar Workshop幫我為我的Jackson Soloist Standard注入新生命，還有一個漂亮的Inlay！

有關降弦的小小心得

自從團的歌setting都降全音以後，一直在尋找適合的弦，換過各式各樣的弦，從SIT 11-50、GHS GB-LOW 11-53、D'Addario EXL115 11-49、ERNIE BALL NOT EVEN SLINKY 12-56、GHS GBZW 10-60 Zakk Signature到BLUE STEEL MED 11-52，一路換下來，吉他的Neck也吃了不少苦頭，在台灣粗弦本來進的就不多，所以每次只要到店家看到差不多的弦就買了，但實際上並不是那麼的好用。彈慣了D tune，感覺只要用11-50以下的弦，整個弦張力就不對，總是軟趴趴的，直到最近我的Les Paul換上10-46的正常tuning才發現，怎麼一樣軟，原來我已經練就金剛指啊Orz....

回到正題，在換過的這些弦裡面，要得到理想的張力，的確四五六弦的粗細佔了很重要的成分，我的心得是，11-49與11-50在降半音(D#)時得到的聲音是最好的，11-53跟12-56則是在降三個半音(C#)時，聲音比較正常，所以降全音用這些弦，不是太硬就是太軟，太硬則動態奇差又難彈，太軟則沒有punch，推弦都容易推過頭跟容易走音。

用到目前為止BLUE STEEL似乎在降全音(D)時的表現是最好的，不過是高低頻都有不錯的表現，聲音也夠緊，缺點是太貴，個人認為弦是消耗品，不需要買到那麼貴，偏偏11-52又不好買，只好認命(唉)。用太粗的弦還有兩個缺點，像我的PRS專利弦鈕根本裝不下60的弦，氣死我也。另外上弦枕也必須要磨到夠寬才塞的下粗弦，實在是很討厭。

或許還有D'Addario EXL116 XL 11-52 Medium Top/Heavy Bottom跟ERNIE BALL Beefy Slinky® 11-54 這兩款是適合的，不過我還沒用過就是了。